La presente nos muestra la dirección bibliográfica de la vida de Augusto Roa Bastos, ensayista, escritor y guionista paraguayo, considerado el escritor más crítico de su nación y destacado entre los escritos latinoamericanos más extraordinarios del siglo XX. (ver articulo: Gabriel Garcia Marquez)
Biografía de Augusto Roa Bastos
Augusto Roa Bastos fue concebido el 13 de junio de 1917 en Asunción (Paraguay), sin embargo, después de un par de meses, su familia se mudó a Iturbe, una comunidad residencial en la localidad de Guairá, en una cultura bilingüe entre guaraní y castellano, donde pasó sus primeros años. Su padre, Lucio Roa, era un hombre de carácter serio, de inmersión española, que funcionaba como maderero y como trabajador en un proceso de azúcar.
Su madre, Lucía Bastos, de inmersión franco-portuguesa, era una dama de carácter sensible y desarrollado, una vocalista novata, y que le dio los principales contactos con la escritura, en particular la Biblia y elaborada por William Shakespeare. En esos primeros años, el entrenamiento de Roa y sus hermanos era un peso de su padre, que construyó una habitación que era. Utilizado como un aula, educado sin la aportación de nadie más.
A los ocho años fue enviado a Asunción para terminar su entrenamiento; Vivió con su tío, el obispo Hermenegildo Roa, quien siguió fortaleciendo su medio de vida. Augusto Roa Bastos dijo de él: «Para mí, él es un padre». Era un clérigo intenso y sombrío, pero respaldado por el entrenamiento de cada uno de sus hermanos y sobrinas que vivían en el interior.
Libros que eran ilegales, especialmente para un descendiente de mi edad: entre ellos Rousseau y Voltaire. Me indicó que los examinara minuciosamente, pero de todos modos me dejó hacerlo, ya que era un hombre sensato y perspicaz.
Luego de concentrarse primero en la escuela financiada por el gobierno República Argentina, fue enviado como suplente al Colegio San José. Allí se encontró con el estallido de la Guerra del Chaco, que puso a Paraguay en contra de Bolivia, y Roa necesitaba interesarse junto con sus compañeros. Fue relegado como cuidador médico y colaborador de agua, debido a su edad, un romance que luego viajó a su novela “Hijo del hombre”.
A partir de 1936 trabajó en Asunción como columnista para El País, de la que luego fue ejecutivo. Alrededor de entonces, con Josefina Pla, Hérib Campos Cervera y un par de otros, comenzó la era del verso paraguayo en la década de 1940. En 1944, una visita británica viajó, con una bienvenida del British Council, y trabajó allí como periodista para su periódico y, además, en la BBC en Londres, donde fue el principal orador paraguayo.
Poco después de regresar a la nación, se vio obligado a desterrar después de la Revolución de 1947, cuando se solicitó su captura, una realidad que lo llevaría a vivir en el extranjero durante más de cuarenta años, de los cuales los treinta iniciales se gastaron en Buenos Aires. En medio de este largo tramo, trabajó además de otras cosas como guionista de cine, una vocación que calificaría como «supervivencia» pero que afectó su «estilo expresivo» a raíz de haber organizado las contiendas de doce películas.
En 1953, distribuyó su colección de cuentos, El trueno entre las hojas, un libro que fue seguido en 1960 por la novela Hijo de hombre, por la cual obtuvo el reconocimiento constante de la retroalimentación.
Fragmentariamente, esta obra abarca cien años de historia paraguaya, y en ella debemos destacar la minuciosidad especializada con la que el creador sigue su historia alucinante y la calidad expresiva de una escritura mestiza (mezcla de español y guaraní) que interpreta el discurso territorial.
En 1976 se unió al personal de la Universidad de Toulouse, en Francia, donde mostró escritura y guaraní hasta 1984. En 1982, en una visita a su nación, fue expulsado de Paraguay y su permiso de viaje fue reasignado. La administración de Alfredo Stroessner de influenciar a los jóvenes con el sistema de creencias marxista.
Como prueba principal, se exhibieron archivos que demostraban que había estado en Cuba. Desde 1985 en adelante fue un rival dinámico del gobierno de Stroessner y se convirtió en el diplomático informal del Acuerdo Nacional en Europa.
En febrero de 1986, distribuyó una Carta Abierta a las personas paraguayas, que cursaba en general dentro de la nación y en la cual se solicitaba un progreso tranquilo hacia el sistema de reglas de la mayoría. Poco después de la caída de Stroessner regresó a Paraguay, y en noviembre de 1989 obtuvo el Premio Cervantes.
Si quieres conocer mas sobre el escritor mas grande de la población paragueña, en el siguiente vídeo te presento una breve entrevista en el que el propio Augusto Roa Bastos expresa los detalles de su infancia:
Obras de literatura
Más de 20 títulos, incluidos libros, cuentos cortos, obras de teatro y versos, componen su trabajo, que se han convertido a 25 dialectos. Fue en el lugar donde creció Augusto Roa Bastos, que le dio a entender su estatus bilingüe, es por eso que «Es a partir de esta armonía entre la cultura hispana guaraní, se desarrollará la escritura paraguaya sin límites».
El acompañamiento es un conjunto de sus obras más conocidas:
Hijo de hombre
Es la novela principal del escritor paraguayo Augusto Roa Bastos, distribuida en 1960; que se ve como una obra importante de la escritura latinoamericana, que, por lo tanto, es una pieza de un conjunto de tres que es terminado por Yo el Supremo (1974) y El Fiscal (1993).
Hijo de hombre, habla de una ruptura autorizada con el verso. Esta obra de escritura ganó el Premio Internacional de Novela otorgado por Losada en 1959 y obtuvo un rápido logro abierto y básico.
Testimonio
Esta novela depende de una disposición de analogías cristianas como un aspecto importante de la idea neobarroca del realismo mágico para inspeccionar la agonía de ser paraguayo. Niño del hombre contrasta dos figuras: Miguel Vera y Cristóbal Jara. Vera retrata las partes impares, a pesar de que también podría ser el narrador de las nueve secciones (esto no está claro).
Es partidario del malestar sentimental e instruido, que no puede tomar medidas genuinas para ayudar a sus creencias, y al final las cruza (como Judas). Jara, una vez más, es un «hijo del hombre» sin educación que se convierte en un pionero cristiano para los individuos paraguayos a través de la actividad y la calidad del carácter y los llevará a la salvación.
A pesar de que fue un logro básico enorme, Augusto Roa Bastos quedó muy decepcionado con el trabajo por algunas razones; ya que pasó su inicial un largo tiempo en Iturbe, donde consiguió los dos dialectos.
La novela analiza una época del contexto histórico de Paraguay, a través del estilo de vida de los pueblos del campo, salvaguardando las costumbres y el dialecto de sus inquilinos, quienes intercambian el español con el guaraní.
Situada en varias regiones del interior de Paraguay (particularmente Itapé y Sapukai), la curva transitoria abarca alrededor de treinta años, en las cercanías de 1905 y 1935, sugiriendo ocasiones registradas, por ejemplo: la Revolución de 1904 y 1912, al igual que la Guerra del Chaco (1932 – 1935).
Si quieres saber mas sobre esta particular historia, aquí te dejo su primera adaptación al mundo del cine, bajo el titulo de La sed:
El baldio
Augusto Roa Bastos distribuyó El Baldío en 1966, bastante tiempo después de haber propulsado a Hijo del hombre. A pesar de que este trabajo es uno de los autores conocidos mínimos, este material hecho de diferentes historias ha supervisado, desde su aparición, cautivar a un extenso número de usuarios.
A pesar de que se trata de un conjunto de historias (entre las que se cuentan: Contar un cuento, Encuentro con el traidor, Borrador de un informe y La flecha y la manzana), el título del libro tiene un significado más prominente.
Testimonio
En la historia de El Baldío no hay precisiones. Los puntos de interés se mantienen alejados de lo impermanente o las referencias geológicas son prominentes por su falta de presencia. Simplemente queda claro para las personas que leen el trabajo que, en esa circunstancia única, discuten sobre pasar, pero además sobre una existencia perdida. Un enfoque para relatar la cuenta de las cuestiones sociales y políticas de Paraguay.
Es un relato de dureza escandalosa, que crea en una situación aburrida y despojo de la escena, así como de los personajes. Uno tiene el destino terriblemente más terrible que ya no está vivo y el otro, está sumergido en un lodo sucio, que arrastra el cuerpo de lo anterior con una cuenta aterradora y sin remordimiento; esto lleva a la conclusión de que los dos personajes provienen de una desesperanza similar que atraviesan, hacia el comienzo de la historia.
Los personajes se caracterizan como sombras y no se sabe nada de ninguno de ellos. Las dos figuras son pobres y sin esperanza, sin embargo tal vez no lo son, ya que no retratan ninguna marca que las caracterice, a pesar de que puede ser el caso de que tengan un lugar con el cuarto universo de la gran ciudad comunidades, sumergidas en una fetidez similar a través de la cual pasan los dos personajes.
El pico de la historia se introduce al descubrir la personalidad de uno de los personajes; es un asesino profesional cruel y brutal, presumiblemente nauseabundo por el hedor, como por la súbita delicadeza que lo lleva a escapar con el animal asegurado por su saco.
En una tierra de nadie similar que deja el cadáver, alguien ha renunciado a un joven, que él elige salvar, y con el que decide huir; ofreciendo ruta a una luz para la confianza.
Yo el supremo
Es una novela distribuida en 1974, cuando su creador, Augusto Roa Bastos, aún vivía en estado de destierro en Buenos Aires. Es visto como una de las mejores obras de escritura en español. Emerge particularmente por su desarrollo artístico y la diversión morfológico-sintáctica que posee, y además por la utilización matizada de componentes verificables e imaginarios para la mejora de la cuenta.
Crea a través de un héroe de voz solitaria. Lo que queda de las voces son sueños narrados y perspectivas de un creador similar. En esta línea, cuando Roa discute «Yo, el Supremo», alude a sí mismo en el punto de vista del tirano. (ver articulo: Hitler)
Argumento
En yo el Supremo, Augusto Roa Bastos representó con increíble imprevisibilidad crónica y representativa el universo increíble de José Gaspar Rodríguez de Francia, que gobernó con mano de hierro el Paraguay en las proximidades de 1814 y 1840. Es la figura totémica de la novela, un hombre comprometido con el trabajo escrito de un interminable informe abierto, la Circular Perpetua, y cuya antítesis encontramos en Patiño, su secretario no generalmente confiable.
La asociación del especialista Francia con aduladores, sinvergüenzas, súbditos y gobiernos vecinos demuestra ser fructífera en un diluvio oral e impreso que intenta construirse como un poder rotundo ejemplificado en el verbo único. Con este trabajo, distribuido inicialmente en 1974, cada una de las tradiciones de la clase de la novela se ha superado hasta la fecha.
Yo el Supremo es un hito de Cervantino que establece los arreglos con el control y el individuo, la incomparable calidad de hablar sobre la realidad, la historia estadounidense, la investigación del déspota en el cerebro y, adicionalmente, los puntos de corte del dialecto y la novela misma.
Esto refleja las partes más negativas de su comando, lo que lo convierte en un trabajo de solicitud, ya que presenta la injusticia y la crueldad del déspota. Las características del trabajo representan la figura de Rodríguez de Francia sin desprestigiarla, con información sólida.
Asume un asalto inconfundible a la tiranía, una censura de la contención que se vivió en la nación y un experto en el poder. El tema de la dictadura es tan común en distintas naciones, pero a su vez es interpretado de maneras distintas por sus pobladores, en el siguiente vídeo verán la perspectiva de Augusto Roa Bastos, sobre el tema:
El trueno entre las hojas
Esta es una acumulación de historias, compuesta por el creador paraguayo Augusto Roa Bastos, que contiene diferentes historias entre las que se encuentran: «Carpincheros»; «El viejo señor obispo»; «El ojo de la muerte»; «Mano Cruel»; «Audiencia privada»; «La excavación»; entre otros.
Testimonio
Cada una de las historias de El Trueno entre las hojas refleja el mismo y extraordinario desastre: el de un grupo característico, claramente paraguayo, en el que la cruda solicitud mística de las cosas y la vida se rompe con el aterrizaje del avance humano. Es más, sus productos orgánicos: crueldad, degradación, subyugación.
La batalla contra estos componentes, a pesar de la desesperanza y la corrupción de los individuos que la intentan, nunca evitará la confianza: «eso es lo que nadie, en ningún caso pasando, habría estado dispuesto a pulverizar. Desde lo mejor de todos tiene que encontrarse y salir adelante de alguna manera entre lo mejor de los demás a través del temor, el desprecio, los problemas y transmitirse a sí mismo «.
El fiscal
Es una novela de Augusto Roa Bastos, que es una pieza del conjunto de tres sobre la energía del considerable autor paraguayo. Por Hijo del hombre y Yo el Supremo, coordina una larga reflexión sobre la dictadura y sus relaciones con el aprendizaje y la verdad.
A partir de las autocracias registradas de Francia y Stroessner, Roa Bastos arma sus ficciones con el conocimiento que ha sido percibido constantemente por los comentaristas.
Testimonio
Un erudito que utiliza el seudónimo Moral se ve obligado a abandonar el abuso y el tormento en Paraguay. Desde Francia comienza a idear un misterio con la intención de terminar, solo y en nombre del humanismo, a Alfredo Stroessner, el dictador que ha mantenido a Paraguay durante más de treinta años en desacuerdo.
Encerrada en los últimos tiempos de la Guerra Fría, esta novela representa un abordaje genuino de la capacidad mesiánica de los eruditos y su comprensión de la textura social como una restricción inmutable entre asesinos y víctimas, explotadores y maltratados.
El autor hablará sobre la capacidad mesiánica de los eruditos y el abandono del santo, mientras construye una charla detallada casi como un sentimiento monetario sobre la dedicación y el doble cruce, en la que su experiencia se combina con escenas lamentables de la historia paraguaya.
Con El Fiscal, distribuido sin precedentes para 1993 después de un procedimiento de modificación que comenzó con el consumo voluntario de la primera copia original, Augusto Roa Bastos terminó su serie de tres sobre el monoteísmo de la energía, después de Hijo del hombre y yo el Supremo.
El discurso pronunciado por Augusto Roa Bastos el día que obtuvo el Premio Miguel de Cervantes en 1989 cierra, como epílogo, esta versión de El Fiscal. «Una figura digna de mención en la escritura latinoamericana, un creador de voces tan único como Juan Rulfo o Juan Carlos Onetti».
Contravida
Contravida, como lo indica su escritor Augusto Roa Bastos, cierra el ciclo completo de su trabajo de cuentos, iniciado más de cuarenta años antes con la producción de «El trueno entre las hojas», su primer libro de historias, en 1953.
De ahí punto hasta Esta nueva novela, roa grueso ha estado moldeando un universo ficticio firmemente conectado a los encuentros auténticos de su nación, que tuvo que entrar en el derrocamiento en 1947.
Testimonio
La novela trata sobre un intento de fuga, en el que un detenido sobrevive al asesinato de sus prisioneros afines. Mientras huye, sintoniza las descargas que terminan con otras personas.
Sea como sea, también se lo ve como muerto y cubierto. Su vida, a partir de este vuelo, se convertirá en una odisea, en las fases de un procedimiento iniciál no absuelto, en algunas ocasiones, de presiones autodestructivas. Todo va entre la fantasía y el mal sueño.
A través de este trabajo, Augusto Roa Bastos transmite todo el carácter de su Paraguay: un lugar donde hay entusiasmo y compensación, con una historia desconcertante. Además, mientras tanto, el usuario nota el hechizo de su geología y descubre que la perduración humana es una lección de enormidad y cualquier expectativa de reducción.
Este libro es una melodía para la estructura humana antes del Destino y la Naturaleza. Un desastre estadounidense. El video adjunto presenta una rueda de prensa, el la que este distinguido autor, comenta los detalles que lo inspiraron a escribir esta obra de literatura:
Vigilia del almirante
Esta es una obra polifónica donde el santo y el aspirante, la Edad Media y la innovación, el cristianismo y el ansia de oro, control y sin poder, la brutalidad y la delicadeza, el amor y el desprecio, la miseria y la miseria se entrelazan. la grandeza implantada interminablemente en las maderas de la lógica.
La novela evidentemente crea, en general, en los días previos a la revelación en la que Cristóbal Colon es asaltado por la tristeza y el temor de la desaparición de sus marineros amotinados.
Testimonio
Esta es una historia de ficción contaminada, o mezcla, oscilación entre la verdad del cuento y la historia. Su visión y perspectiva son las de un «mestizo de dos universos», de dos historias que se repudian y se niegan mutuamente. Es, por lo tanto, un trabajo heterodoxo, en contra de lo registrado, hostil al maniqueo, un largo camino desde la sátira y el pastiche, una absoluta detestación y hagiografía.
«Este contenido necesita recuperar la sustancia del hombre básico, indefinidamente espléndida, que creó sin saberlo, sin planificarlo, sin detectarlo, la mejor ocasión cosmográfica y social registrada en dos siglos de la historia de la humanidad.
Este hombre desconcertante, persistente, descuidado con todo lo que no era su fijación, nos dejó su impasibilidad, su vacío. La historia le robó su nombre. Necesito quinientos años para ser concebido como una fantasía.
«Compuesta del lado del nuevo mundo encontrado por Colón, la Vigilia del Almirante representa un reclamo al universo indígena que, en esta novela energizante, el guía mismo reclama para los crudos inquilinos. Cargada de asombros eruditos y auténticos, la Vigilia del Almirante es un compromiso dudoso y valiente con la mejor redacción de nuestra oportunidad.
Los dos incidentes y contradicciones, errores cronológicos, errores y transgresiones en relación con las escrituras estándar, se consideran aún no discrecionales o excéntricos, a la luz del hecho de que, para la ficción, no hay escrituras establecidas.
Frases celebres de Augusto Roa Bastos
Durante toda su vida, el escritor, autor y columnista Augusto Roa Bastos ha mejorado la escritura popular hispana, con expresiones que han demostrado la profundidad de su visión sobre la realidad paraguaya en su más pura quinta esencia. Estas son una parte de sus articulaciones más notables:
- Él se había alejado de su casa a los once años para «descubrir el mundo»; pero ésa y sucesivas experiencias lo pusieron en camino de descubrir que en el mundo no hay nada peor que la maldad humana.
- El gran principio de la justicia: evitar el crimen en lugar de castigarlo. Ajusticiar a un culpable no requiere sino un pelotón o un verdugo. Impedir que haya culpables exige mucho ingenio.
- Te enseñaré el difícil arte de la ciencia escritural, que no es, como crees, el arte de la floración de los rasgos, sino de la desfloración de los signos.
- El relato no hace más que relatarse a sí mismo. Lo importante no son las palabras, sino los hechos que no están en las palabras y que precisamente rechazan las palabras.
- Un lector nato siempre lee dos libros a la vez: el que tiene en sus manos y el que reescribe interiormente con su propia verdad al tiempo que lee. Un solo libro ambos, pero diferentes entre sí.
- La locura humana suele ser astuta. Camaleona del juicio. Cuando la crees curada, es porque está peor. No ha hecho sino transformarse en otra locura más sutil.
- La pasión posesiva de los celos convierte el amor en la forma más perversa del amor propio, es decir, del odio al otro.
- No sólo se escucha con los oídos. Se escucha sobre todo con los recuerdos que tienen un oído más fino, más intemporal.
- No es creyendo sino dudando como se puede llegar a la verdad que siempre muda de forma y condición.
Poemas
Para el artista Augusto Roa Bastos, el poema es una melodía, una que asciende desde una estructura representativa. Imagina que la letra es «un instrumento en el que descansan todas las notas de música aparentemente borrosa». E incluye: «Una letra también es un shock constantemente equipado con nuevas maravillas, en el enfoque excepcional de lo que a partir de ahora es magníficamente observado y caracterizado». (ver articulo: Federico García Lorca)
Estos son una parte de sus ejemplos más frecuentes:
La jaula de oro
En esta cárcel de mi joven vida
donde cantando estoy porque mi llanto
la blanda soledad no turbe tanto,
vivo soñando una ilusión perdida.
#
Es una jaula de doradas rejas
como esas que aprisionan la sonora
inquietud del ruiseñor cuando a la aurora
repite el canto de sus dulces quejas.
#
¡Cuántas veces también con ala herida,
en vano intento de fugarse, mi alma
en forzada quietud halló la calma…!
#
Sólo a mi encierro acude a darme vida,
cuando gimiendo estoy, con una mansa
caricias de sus dedos, la Esperanza.
Si alguna vez
Si alguna vez quisieras hablarme, yo estaría
con mi ser aquietado más que un agua nocturna
para la ondulación de tus palabras.
#
Estaría en la noche sintiendo cómo el roce
de tu voz sobre el alma del silencio me nombra,
¡y yo sin saber dónde arrodillarme…!
#
Vértebras de caricias reanimarán mis horas.
Palabras con sus bordes tatuados de ternura,
y entre un presagio y un temor, tú misma.
#
Háblame. Mírame. Tus voces, tu mirada,
desarmarán mis párpados y mi arteria de sombras,
y en ámbitos de un hielo estupefacto,
por liturgia del fuego, mi rosa envenenada.
Será otra vez la lumbre de un corazón más joven.
Entre otros versos se encuentran:
- Huída
- El beso de la estrella
- Madrigal
- A tí fecunda…
- Camino
- Óyeme desde lejos
- Junto al río de ayer
Premios
Narrador y artista paraguayo, Augusto Roa Bastos es el autor más imperativo del Paraguay del siglo XX. Merecedor del Premio Cervantes, ha recibido altos honores y embellecimientos, en reconocimiento de sus grandes compromisos con la escritura frecuente.(ver articulo: Carlos Fuentes)
El acompañamiento es un resumen de sus identificaciones más excepcionales:
- Premio British Council (Gran Bretaña), 1948
- Premio Concurso Internacional Novela Editorial Losada con Hijo de hombre, 1959
- Premio Honor Sociedad Argentina Escritores, 1961
- Insignia Orden francesa Artes y Letras, 1985
- Premio Derechos Humanos Francia, 1985
- Premio Fundación Pablo Iglesias España, 1986
- Premio de las Letras Memorial de América Latina (Brasil), 1988
- Premio Miguel de Cervantes (España), 1989
- Hijo predilecto de Asunción, 1994
- Premio Nacional de Literatura (Paraguay) con Madame Sui, 1995
- Caballero Legión Honor Francia, 1997
- Medalla chilena Felipe Herrera, 1999
- Comendador Orden argentina Libertador San Martín, 2003
- Insignia Orden cubana José Martí, 2003
- Medalla paraguaya Honor Presidencial Centenario Pablo Neruda, 2004
- Premio Konex Mercosur (Buenos Aires, Argentina), 2005
Corriente literaria
Entregado en su mayor parte en un estado de destierro, elaborado por Augusto Roa Bastos, se describe por la representación que hace de la realidad cruel de los individuos paraguayos, a través de la recuperación del contexto histórico de su nación y la reivindicación de su carácter de bilingüe.
En la reflexión sobre el control en cada una de sus indicaciones (tema central de su novela Yo el Supremo de 1974), consideró su ingeniosa culminación y uno de los cien mejores libros del siglo XX en español, según el diario español El Mundo .
La vocación erudita de Roa comenzó temprano, cuando a los trece años compuso, en compañía de su madre, una obra de teatro titulada: La carcajada, con la que hablaron en varias ciudades para reunir regalos para los soldados. Y después de dos años, compuso su primera historia, Lucha hasta el alba, en la que confiaba haber perdido durante un tiempo considerable hasta el punto en que fue encontrada y distribuida en 1979.
Hacia el final de la guerra, se desempeñó como representante bancario y en diferentes empleos, incluso como escritor para el diario El País. En 1942 se casó con Lidia Mascheroni, con quien tuvo tres hijos: Carlos Alberto (falleció a los dos años de edad), Mirta y Carlos.
Ese año distribuyó el libro en verso El ruiseñor de la aurora, más tarde repudiado por el escritor, y en 1944 fue parte de la reunión «Vy’a Raity» («El nido de la alegría» en guaraní), concluyente para la hermosa restauración y artesanía de Paraguay en los años 40, junto a escritores, por ejemplo, Josefina Plá y Hérib Campos Cervera.
En medio de la guerra común, a través de El País, lentamente comenzó a apoyar a los perseguidos sin formar parte de ninguna reunión política. En 1945 puso un año en Inglaterra acogido por el British Council y como reportero de guerra de El País; allí habló con el general De Gaulle; A partir de ese momento, viajó a Francia y se convirtió en escritor en los juicios de Nuremberg en Alemania.
En el siguiente vídeo, verán una de sus primera entrevistas, durante los tiempos en que sus trabajos empezaban a ser reconocidos por la población hispana del siglo XX: